第两千零六十章 佩服（2/3）

罗仲荣表示理解：“那你们去吧，我陪周生看画。”

《春云晓霭》是张大千一九六八年在巴西时期的泼彩作品，也是他的泼彩达于颠峰的巨制，画面大胆抽象，墨彩掀起一股狂飙的气势，如入无人之境，是他创作技法大成，最具爆发力时期的代表作。

画面为横幅构图，几乎全满，略无留白，画上薄染淡赭，再敷水墨，复以石青、石绿等矿物颜料大片泼洒于上，任其在纸上不经意地流淌，瞬间碧翠满纸，葱葱郁郁。

色泽下得浓重，在水墨衬托下，更显沉艳亮丽，如宝石般绚烂悦目。

亦因矿物颜料之特性，从不同光线、折射角度，可见堆叠交错间之厚薄肌理，巧妙地营造宛如风吹云涌，雾笼青山之景。

画卷上方轻泼白粉，在黝黑湛蓝中闪现一道飘带，浮荡天际，漫不经意地营造轻如烟，淡似雾之象，连绵群山，若隐若现。

乍看上去，画卷只见墨色上堆积着大块鲜艳的色彩，给观者造成视觉的兴奋感，而让人容易忽略细节，这样会引起观者感觉的暂时迷失。

但旋即，观者就可以在画面上方看到疑似峰峦的数个山头，左方峰峦上还有曾在传统中国山水上出现的植物表征，再加上画面右下角的若干山石纹路。

若非这些微小的细节辅助，观众完全可以将之作为纯粹的抽象画来欣赏，甚至都不用阅读为山水。

由于画面的瞬间性与狂扫之姿，会令人误以为这是即兴之作或神来之笔，直到见识到这些细节，才能发现其实这样的画面效果得来不易，作画的过程也颇耗时费日。

全篇画面，仅在彩墨缝隙中巧妙地些微留白，但恰恰是这一点留白，让纸上橘黄从密不透风的空间中透出，直如破晓时分之一抹曙光，划破静谧，骤然璀璨。

如此用色淋漓，虚实相融，加上尺幅宽大，更显出山水画作的雄奇深邃、大气磅礴之势。

自近现代以来，由于受到西方文化的冲击，传统国画一直在寻找现代转型的突破口，张大千的泼墨泼彩艺术，是国画最成功的尝试，一惊亮相就震惊了世界艺术界，更为传统国画艺术推开了一扇窗户。