第六百一十章 紫定（3/5）

现在虽然都是直接聊价钱了，但是老者还是用的老时节里的行话，只能说明这位是在这一行里待久了的人。

遇到这样的老手就没办法了，周至沉吟了一下，直接将这酱色的梅瓶拎到了面前，打开手电细细观察了起来。

另一边马爷也没闲着，一样拿手电照看。

梅瓶上还暗刻这花纹，器身以弦纹分了五层，口沿处剃划草叶纹；肩、腹及腰身处满刻唐草纹，工匠有意忽略了唐草的枝干，而用夸张的手法表现花叶的柔软舒展，相信在白天的时候一定会非常的漂亮。

从瓶口就能够看得出来，釉层其实很薄，底胎是白瓷胎，烧造的时候釉料向下垂流，以至于露出了洁白的胎骨。

这是当时的烧造工艺造成的缺憾，瓷胎固釉能力偏弱，高温下釉面会融化流动，在停火后会渐渐凝缩，最终烧出的瓷器釉色会如同同时期的官窑汝窑那般，没有后世瓷器那种玻璃般的明亮浮光，釉色充满玉质的莹润感，光泽含蓄，有一种淳厚质朴之美。

宋代艺术以“韵”为高，追求素雅，这也就是“备众善而自韬晦，行于简易闲澹之中，而具深远无穷之味”的气韵。

正因为是流动的薄釉，因此烧造过程中的控制就极难，要控制窑变，达到釉色纯正，通体一致，光润美观的效果，难度极大。

因此这类瓷器当时烧造得非常稀少，存世就更加难得，一般都是以小件的盘碟碗出现。

而瓶、罐之类的瓷器存世极为稀少。