第61章 POV写作手法、五十年前后的两代人（1/3）

落合美砂越读越痴迷。

她本想先看个大概，然后买了杂志回旅馆再好好欣赏一番。

但很快，她发现翻开北川秀写的书后，里面的文字就好像有一股难以言喻的魔力，牢牢将她钉死在原地。

整本《文艺》增刊只连载了《告白》这一部，她粗略估计总文字量约10万字，即便以她的阅读速度，怎么也得20分钟才能看完。

可这样待在拥挤的书店里20分钟，她又有点不爽。

但实在放不下手里这本杂志啊！

脑海里一番天人交战后。

落合美砂冲身边同样在津津有味阅读着《告白》的两名读者说了句“私密马赛”，便生生坐在了他们两人的中间，丰盈的臀瓣大半露在木板外，让她很是难受。

但只要能继续爽看《告白》，这一点点身体上的不适，根本不足挂齿！

说起来。

这还用了Point of View这种在日本纯文学里十分罕见的写作技巧。

Point of View，简称POV，全称视点人物写作手法。

通俗地说，该写作手法就好比一部大片，导演将摄影机装在不同人物的身上，并不断切换拍摄。

整个故事，由甲人物以自身立场讲述一段后，便换为乙人物来讲述，以此类推，周而复始。

在北川秀所在原历史中，最著名的POV就是《冰与火之歌》，它在连载期间被改编为一部爆火的美剧——《权力的游戏》。

可惜这部恢宏大作拍摄进度过快，写作速度过慢，导致后续剧情直接天崩地裂加烂尾，令人十分惋惜。

顺带一提，《冰与火之歌》在这个世界也无了。

因此北川秀突然在新书里使用了这么一个罕见的写作手法，不仅在日本文坛掀起了一阵狂潮，很快也会蔓延至其他国家。

“难怪名叫《告白》.”落合美砂不禁感叹起北川秀的“敢想敢写”，还有斋藤玲奈的“敢收敢发”。

这一对被业内人士称为“金童玉女”的编辑作者组合，竟然让她有种羡慕的感觉。

身旁那些囫囵吞枣般看书的读者，肯定不懂POV吧！

她特别想站起来，拿个大喇叭，冲他们科普下这种难度极高，但写好了读感十分不错的写作手法。

她想让那些人都能理解到北川秀在写怎样一部伟大的作品。

可惜她不能。

要是那样做的话，大概率会被当做疯婆子给叉出去吧。

落合美砂连忙拍了拍自己的脸颊。

怎么搞的？

北川秀和斋藤玲奈可是死对头公司的人啊，自己怎么可以有吹捧他们的想法？

社长已经给过她这次长假的任务了。

休假淡化自身在互联网糟糕形象的同时，找到黑《告白》和北川秀的切入点，然后在网上疯狂黑他们。

商业竞争无非就是这些套路。

我的产品比你好，那我就死里踩你，我的产品比你差，那我就死里黑你。

踩和黑都不行了，那我就掏出钱死里买你的股份。

可看着手里的《告白》，落合美砂有种绞尽脑汁都想不到北川秀和这篇黑点的感觉。

糟糕，不会要变成他的形状了吧

“POV写作手法？这混蛋小子是真敢用啊！”

病床上的竹内治咳嗽了几声，看着腿上的那本《文艺》增刊，又气又笑，说完后，又忍不住发出了几声长叹。

一旁忙着削苹果的木村惠子抬头瞥了他一眼，笑道：“怎么又唉声叹气的？这本《告白》我也看了，就说连载的这上半部，他的笔力比《失乐园》时又进了一步啊。